Недавно мы вспоминали мужчин-кумиров, которых в СССР считали символами мужественности и обаяния. Но сегодня речь пойдет о тех, чьи лица украшали миллионы плакатов, а имена шептали влюбленные юноши и завистливые девушки. Легендарные красавицы советского кино, пленившие сердца зрителей и ставшие настоящими иконами эпохи.
Анастасия Вертинская: Ассоль, ставшая пленницей славы
Когда в 1961 году 15-летнюю Анастасию Вертинскую утвердили на главную роль в фильме «Алые паруса», никто не мог предположить, что юная девочка с короткой стрижкой и спортивным костюмом превратится в символ романтической мечты целого поколения. Режиссер Александр Птушко сначала сомневался: «Ну какая из нее Ассоль?» Но стоило примерить длинный парик и нежное платье, и магия случилась — киноэкран родил новую звезду.
«Алые паруса» посмотрели 23 миллиона человек всего за год, а уже следом вышел «Человек-амфибия», превративший Вертинскую и Владимира Коренева в самых обсуждаемых кумиров Союза. Толпы фанатов поджидали Анастасию у подъезда, врывались в магазины, падали к ее ногам, разыгрывая сцены из фильмов. Девушка не могла спокойно пройти по улице — слава обернулась для нее настоящим кошмаром.
Чтобы избежать постоянного давления, Вертинская на сцене театра «Современник» намеренно делала себя менее привлекательной — добавляла гримом веснушки, прятала волосы, «ломала» собственную красоту. И все же экранные роли — от «Гамлета» до «Овода» — закрепили за ней статус великой актрисы. Позднее она призналась: шумная популярность оставила след на всю жизнь, и до сих пор толпы людей вызывают у нее тревогу, пишет источник.
Наталья Фатеева: «Советская Софи Лорен»
Если бы в СССР составляли топ самых эффектных актрис, Наталья Фатеева наверняка возглавила бы список. Её пронзительно-синие глаза и хищная красота заставляли мужчин терять голову, а женщин — спешить к парикмахеру за «прической под Фатееву».
После премьеры «Три плюс два» актрису окрестили «первой красавицей Советского Союза». Её сравнивали то с Элизабет Тейлор, то с Софи Лорен, и даже строгая пресса признавалась: «такой женщины экран еще не видел».
Фатеева сразила не только зрителей — в числе её мужей оказались режиссер Владимир Басов и космонавт Борис Егоров. Всего в фильмографии актрисы около 70 картин, среди которых — «Песни моря», «Джентльмены удачи», «Место встречи изменить нельзя».
Сама же актриса говорила о своей красоте почти равнодушно: «Я поняла, что привлекательна, только когда почувствовала зависть. Женщины реагировали холодно, и я стала меньше краситься, словно прятала себя от лишнего внимания».
Ирина Алферова: красавица без ролей в театре
В 1977 году на экраны вышла экранизация «Хождения по мукам» — и страна узнала имя Ирины Алферовой. Через год миллионы зрителей уже влюблялись в её Констанцию в «Д’Артаньяне и трёх мушкетёрах». Казалось, карьера актрисы взлетела в космос.
Однако за кинокамерой скрывалась другая история. Алферова мечтала о театре, грезила «Ленкомом» и с восторгом приняла приглашение Марка Захарова. Но в труппе она оказалась на вторых ролях — десятилетиями играла массовку, в то время как в кино оставалась символом женственности и любви.
Судьбоносным стал её брак с Александром Абдуловым. Пара считалась образцом красоты и таланта, а их совместные фильмы «С любимыми не расставайтесь» и «Предчувствие любви» стали киноклассикой. Но семейная идиллия закончилась — спустя 15 лет они расстались, сохранив уважение друг к другу.
Татьяна Самойлова: актриса, в чьих глазах утонул Пикассо
Вероника из «Летят журавли» и Анна Каренина — эти роли сделали Татьяну Самойлову легендой. Когда в 1957 году фильм Михаила Калатозова показали в Каннах, европейская публика была покорена не только историей, но и необыкновенной красотой молодой актрисы.
Самойлова, не оголяясь ни на секунду, излучала такую чувственность, что зрители по всему миру влюбились в неё. Пабло Пикассо, увидев её глаза, воскликнул: «В них можно утонуть!»
Слава пришла мгновенно: отпечаток руки на набережной Круазет, «Золотая пальмовая ветвь» в Каннах, приглашения в Голливуд. Ей предлагали пятилетний контракт, но руководство СССР не отпустило: «Вы — достояние страны».
На родине популярность актрисы была оглушительной. Высоцкий посвящал ей песни, Вознесенский — стихи, а в ресторанах ей дарили дорогие напитки, стараясь завоевать внимание. Однако при всей этой славе ролей было не так много, как хотелось бы.
В 1967 году она всё же сыграла Анну Каренину в экранизации Александра Зархи. После этого девочки по всей стране подводили глаза «как у Самойловой». Её красота пленила мужчин — среди поклонников были Василий Лановой и писатель Валерий Осипов, который заваливал актрису телеграммами с признаниями.
Несмотря на сложную судьбу и редкие роли в перестроечные годы, Самойлова навсегда осталась символом эпохи. В 1990-м она вновь побывала в Каннах и получила награду за вклад в киноискусство — признание, которого заслуживала всегда.
Наталья Варлей: «комсомолка, спортсменка и просто красавица», чья слава породила даже аферы
Взрывная популярность обрушилась на Наталью Варлей в 1966 году, когда на экраны вышла комедия Леонида Гайдая «Кавказская пленница». Миллионы зрителей влюбились в ее Нину — студентку с открытой улыбкой и искренней наивностью. Режиссер долго искал исполнительницу главной роли, пробуя самых эффектных актрис, но в итоге выбрал девятнадцатилетнюю Варлей. Ее природное обаяние оказалось сильнее любой «внешней красоты».
Картину, где вместе с ней блистали Александр Демьяненко, Юрий Никулин, Георгий Вицин, Евгений Моргунов, Владимир Этуш и Фрунзик Мкртчян, ждал оглушительный успех. Но сама Наталья поначалу не верила в свой триумф. На премьере в Доме кино она едва сдерживала слёзы — казалось, что сыграла неуклюже и неестественно. Зрители же увидели новое лицо советского кино, и к актрисе мгновенно пришла всенародная любовь.
Настоящий масштаб своей славы Варлей ощутила в Горьком, где в то время выступала с акробатическим номером в цирке. После премьеры «Кавказской пленницы» за ней повсюду следовала толпа — даже после выступлений артистке приходилось пробираться из здания через черный ход.
Слухи о молодой звезде распространились так быстро, что её имя начали использовать мошенники. В одном из универмагов аферистка представилась «той самой Натальей Варлей» и одолжила у мужчины деньги «на сапоги». Он, польщённый встречей с кумиром, легко расстался с купюрами, но вскоре понял, что стал жертвой обмана. Так у актрисы появились первые «двойники», зарабатывавшие на чужой славе.
Уже через год актриса предстала перед зрителями в новом амплуа — роли Панночки в экранизации гоголевского «Вия». Атмосфера фильма была столь мрачной, что многие связали последующие трудности в жизни Варлей с «нечистой силой».
Однако сама актриса всегда опровергала подобные домыслы: «Да, я играла нечистую силу, но ведь съёмки проходили в павильоне «Мосфильма». Это был не храм, а декорация. Я исповедовалась в этом и уверена — Господь простил». После «Вия» Наталья приняла крещение и с тех пор старается жить по христианским заповедям.
